Esta entrada surge como un apéndice a la entrada Laietans, que Dr. Krapp nos dejó en su Sinfonía Azul. Gusta ver que músicos que creíamos desaparecidos siguen en la brecha, como es el caso de esta pareja, Josep Mas "Kitflus" y Rafael Escoté, que tras estar en la vanguardia de lo que pudo ser el Jazz Fussion hispano, centrado en cataluña a finales de los 70s, con grupos como Iceberg o Pegasus (esto lo cuenta perfectamente Dr. en su sinfonía) han continuado y continúan de forma oculta pero constante.
El disco que quiero comentar es el precioso Kitflus Kuartet, grabado el 9 de enero de 2004 en Barcelona y del que apenas he encontrado información más allá de la que aparece en el propio CD y una página web http://www.kitfluskuartet.com/, no actualizada desde 2004.
La formación es extraña para un grupo de Jazz, aparte de los mencionados Kitflus -p- y Escoté -b- aparecen Roger Blavía -d,perc- y Manuel M. del Fresno -cello-. Un extraño cuarteto con brillantes resultados. Nota: por problemas ténicos totalmente ajenos, no he podido poner más música de este grupo. Una vez estos problemas sean subsanados incluiré algún tema más. La autoría de este Blog pide disculpas por las molestias que este hecho pueda ocasionar.
Disco Recomendado: Kitflus Kuartet (New Mood Jazz, 2007)
En la película Manhattan de Woody Allen hay una escena, cerca del final, en la que Mr. Allen enumera "cosas que hacen que la vida merezca la pena", entre toda esta enumeración nombra "Louis Armstrong y su grabación Potato Head Blues". Woody se está refiriendo a la grabación realizada por los Hot Seven (Armstrong -cornet-, John Thomas -Trb-, Johnny Dodds -cl-, Lil Armstrong -p-, Johnny St. Cyr -bnj-, Pete Briggs -Tub- y Baby Dodds -d-) del 7 de Mayo de 1927. Pero empecemos por el principio, todos los gigantes han tenido un comienzo y las primeras grabaciones de Armstrong se producen en el marco de estas dos formaciones, los Hot Five (L.A. -cornet, vcl-, Kid Ory -trb-, Johnny Dodds -cl-, Lil Armstrong -p- y Baby Dodds -d-) y Hot Seven. Se trata de unas agrupaciones de vida breve segunda mitad de los años 20, formadas con la única intención de grabar a sugerencia del productor Richard M. Jones para Okeh Records, pero por primera vez Louis lidera un grupo de Jazz. Todas sus grabaciones se realizan en los estudios de Okeh en Chicago con músicos naturales de Nueva Orleans, incluyendo a la esposa de Mr. Armstrong, que siguen el estilo de esta ciudad. Son éstas unas grabaciones que a pesar, o quizás gracias, a su baja calidad técnica dada su antiguedad, poseen un encanto especial. Mucho se ha escrito sobre estos dos grupos embrionarios del Jazz, yo me limito a dejar una muestra de esta auténtica delicia.
Disco recomendado: The best of Louis Armstrong Hot Five and Hot Seven Recordings (Sony Music, 2002) ese mismo año Sony Music publica The Complete Hot Five and Hot Seven Recordings, un lujoso estuche de 4 Cds.
Volvemos a otra de las sesiones de Bird para Norman Granz, en este caso en formación de cuarteto, para mi gusto el formato donde mejor se aprecia el gran talento del genio de Kansas. Acompañan en esta sesión celebrada el 30 de diciembre del 52, también fechada en enero del 53, Hank Jones -p-, Teddy Kotick -b- y un viejo conocido Max Roach -d-. Una sesión, que aunque tan solo produjo cuatro temas, está considerada una de las grandes sesiones de Parker, volviendo a un formato de Jazz clásico. Dos de las temas dedicados a sus hijos, Laird y Kim, este último hijo de Chan de un matrimonio anterior. Espero que lo disfrutéis.
Disco recomendado: The Complete Charlie Parker on Verve (Verve, 1988)
Lo prometido es deuda, y una vez solucionados los problemillas, podemos disfrutar de una muestra de este cuarteto antes de ir a comprar el disco.
En la película Manhattan de Woody Allen hay una escena, cerca del final, en la que Mr. Allen enumera "cosas que hacen que la vida merezca la pena", entre toda esta enumeración nombra "Louis Armstrong y su grabación Potato Head Blues". Woody se está refiriendo a la grabación realizada por los Hot Seven (Armstrong -cornet-, John Thomas -Trb-, Johnny Dodds -cl-, Lil Armstrong -p-, Johnny St. Cyr -bnj-, Pete Briggs -Tub- y Baby Dodds -d-) del 7 de Mayo de 1927. Pero empecemos por el principio, todos los gigantes han tenido un comienzo y las primeras grabaciones de Armstrong se producen en el marco de estas dos formaciones, los Hot Five (L.A. -cornet, vcl-, Kid Ory -trb-, Johnny Dodds -cl-, Lil Armstrong -p- y Baby Dodds -d-) y Hot Seven. Se trata de unas agrupaciones de vida breve segunda mitad de los años 20, formadas con la única intención de grabar a sugerencia del productor Richard M. Jones para Okeh Records, pero por primera vez Louis lidera un grupo de Jazz. Todas sus grabaciones se realizan en los estudios de Okeh en Chicago con músicos naturales de Nueva Orleans, incluyendo a la esposa de Mr. Armstrong, que siguen el estilo de esta ciudad. Son éstas unas grabaciones que a pesar, o quizás gracias, a su baja calidad técnica dada su antiguedad, poseen un encanto especial. Mucho se ha escrito sobre estos dos grupos embrionarios del Jazz, yo me limito a dejar una muestra de esta auténtica delicia.
Volvemos a otra de las sesiones de Bird para Norman Granz, en este caso en formación de cuarteto, para mi gusto el formato donde mejor se aprecia el gran talento del genio de Kansas. Acompañan en esta sesión celebrada el 30 de diciembre del 52, también fechada en enero del 53, Hank Jones -p-, Teddy Kotick -b- y un viejo conocido Max Roach -d-. Una sesión, que aunque tan solo produjo cuatro temas, está considerada una de las grandes sesiones de Parker, volviendo a un formato de Jazz clásico. Dos de las temas dedicados a sus hijos, Laird y Kim, este último hijo de Chan de un matrimonio anterior. Espero que lo disfrutéis.
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